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喻意生存
信息来源:   作者:   日期:2013-05-31

    在当代艺术的条件下,语言的概念已经发生很大的变化,向当代文化展开的语言不再只是形式的表现和探索,而是在面向现实的基础上一种个人的经验的表述。个人经验是多重意义的复合,它既包括由社会和文化所规定的具体生活经验,也包括艺术经验。每个艺术家都以自己的眼光来观察周围的生活,用自己的方式来记录自己的生活经历和情感,这样必然会形成自己的语言方式,在这种语言中体现出来的不只是一般的形式与风格问题,也包括艺术家本人的生活经验、人生哲理和社会评论。就像社会没有向每个人提供现成的生存方式一样,也没有哪种现成的形式和风格,不管是传统的还是现代的,可以直接套用于这些艺术家的创作。近两年来在油画创作上的一个很大变化就是语言的扩展,在继承古典与现代油画语言的基础上向公共语言、社会内容和个人经验展开……

    周群的画较为明朗,就像其作品的标题《痴绝徽州》系列一样,朴素而单纯。他的标题已经说明了他的动机,这种动机体现了他对乡土的万缕情丝。他的画确实有一种感伤的情调,就像郁特里罗的画一样,用惨淡的形式与色彩写出一首首旧巴黎的挽歌。周群的画可能有着更强烈的自觉意识,他力求表现那种失落家园的沉重与忧思。正因为这样,他的形式也是隐喻的,我们看到的不是如歌的诗意或杏花春雨,而更像文明的废墟。他巧妙地运用江南建筑的线面结构与黑白关系,营造出一种线面交错、沉闷单调的半抽象画面,然而透过这种沉闷,在线、面、色的重叠交错中又隐藏着一种美的韵律,像迟暮的美人引起人们一片感伤的遐思。显然,周群作品的意义还不完全在于形式,而在于他对于文化的终极关怀,他同样是从一种个人经验中领悟到一个当代文化的紧迫课题,家园的失落实际上就是精神的失落,他画面上那一首首黑色的行板,也是他面对家园时一种真实的心灵写照。

易英
1999年夏

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